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69 Cartas en este set
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¿Quién dijo que "el espacio en la historia del cine es "literal", es decir, los objetos, dimensiones y relaciones son análogos (al menos en dos dimensiones) a los del mundo real. En la narrativa verbal es abstracto y requiere una reconstrucción en la mente"?
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CHATMAN
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El espacio en la narrativa audiovisual se divide en dos elementos:
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HISTORIA Y DISCURSO
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La historia dentro de la narrativa audiovisual la conforman:
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SUCESOS Y EXISTENTES
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El discurso dentro de la narrativa audiovisual lo conforma:
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LA MATERIALIZACIÓN DEL ESPACIO
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La historia y el discurso dentro de la narrativa audiovisual se diferencian entre sí por tener distinta forma. ¿Qué forma corresponde a cada uno?
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HISTORIA: FORMA ABSTRACTA
DISCURSO: FORMA CONCRETA |
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El espacio en el lenguaje audiovisual no puede faltar, y por lo tanto decimos que es...
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INDEFECTIBLE
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La polifonía textual del medio audiovisual hace posible dos tipos de descripciones:
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SINCRÓNICA (la estamos viendo) y SIMULTÁNEA (todos los elementos están ahí)
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¿Con qué nombre se conoce el fenómeno que genera un efecto evocador de los sentidos y recuerdos?
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"LA MADELEINE DI PROUST"
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Pérdida de la referencia espacial:
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DEFECCIÓN
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La defección puede ser de cuatro tipos:
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TOTAL O PARCIAL // DIEGÉTICA O NARRATORIAL
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Si ponemos de ejemplo la película "Kiss in the Tunnel" de George A. Smith, ¿De qué tipo de defección hablamos?
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DE DEFECCIÓN TOTAL DE CARÁCTER DIEGÉTICO
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Si ponemos como ejemplo la primera secuencia de la película "Europa" de Lars Von Trier, ¿De qué tipo de defección hablamos?
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DE DEFECCIÓN TOTAL DE CARÁCTER NARRATORIAL
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Estudiamos la visión de la tipología de relaciones del espacio con los personajes y la trama según dos autores:
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DAVID BORDWELL Y ROBERT LIDDEL
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Tipología de relaciones del espacio con los personajes y la trama según David Bordwell:
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BIOLÓGICA, IDENTITARIA, RELEVANCIA
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Tipología de relaciones del espacio con los personajes y la trama según Robert Liddel:
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UTILITARIA, SIMBÓLICA, IRRELEVANTE, PAISAJE DE MENTE, CALEIDOSCÓPICA
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En la tipología de relaciones del espacio con los personajes y la trama según Bordwell, relación animada / inanimada (animales, robots, fuerzas de la naturaleza, grupos de personas...)
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RELACIÓN BIOLÓGICA
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En la tipología de relaciones del espacio con los personajes y la trama según Bordwell, relación de reconocimiento cultural (nombre, familia, clase...)
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RELACIÓN IDENTITARIA
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En la tipología de relaciones del espacio con los personajes y la trama según Bordwell, relación en la que podríamos poner de ejemplo: Hitchcock, Objeto, McGuffin, taza de té envenenada...
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RELACIÓN DE RELEVANCIA
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En la tipología de relaciones del espacio con los personajes y la trama según Liddel, relación de neutralidad/escasa incidencia (sencillo, contenido, apenas necesario para la acción)
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RELACIÓN UTILITARIA
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En la tipología de relaciones del espacio con los personajes y la trama según Liddel, relación por semejanza (estrecha relación, el escenario no es neutral sino semejante a la acción)
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RELACIÓN SIMBÓLICA
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En la tipología de relaciones del espacio con los personajes y la trama según Liddel, relación paradójica personaje (se cree que el paisaje no importa, los personajes no tienen conciencia del mismo)
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RELACIÓN IRRELEVANTE
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En la tipología de relaciones del espacio con los personajes y la trama según Liddel, paisaje interior del personaje:
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PAISAJE DE MENTE
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En la tipología de relaciones del espacio con los personajes y la trama según Liddel, trasiego del mundo de la imaginación al verdadero (rápido ir y venir del mundo físico exterior al mundo de la imaginación)
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RELACIÓN CALEIDOSCÓPICA
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Según Bordwell, hay tres indicios espaciales para la articulación entre planos:
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ESPACIO DEL PLANO, ESPACIO DEL MONTAJE, ESPACIO DEL SONIDO
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El espacio del plano está conformado por los siguientes 7 elementos:
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ESCALA O TAMAÑO / CONTORNO, TEXTURA Y DENSIDAD / POSICIÓN ( vertical/horizontal ) / INTENSIDAD LUMÍNICA Y TEMPERATURA DE COLOR / GRADO DE RESOLUCIÓN ÓPTICA / MOVIMIENTO DE LAS FIGURAS / MOVIMIENO MONOCULAR PARALELAJE
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El espacio del montaje está conformado por los siguientes elementos:
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PRINCIPIO DEL REGISTRO Y MONTAJE 180º / MONTAJE PARALELO / OTROS
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El espacio del sonido está conformado por los siguientes 2 elementos:
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OPOSICIÓN EXPRESIVA FIGRA / FONDO Y PERSPECTIVA ACÚSTICA
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Conjunto de movimientos que permiten una adecuada alineación binocular en relación a la distancia del punto de fijación para proyectar la imagen sobre la retina de los ojos y obtener una única imagen fusionada. La cámara tiene solo una lente y nosotros tenemos dos ojos, así que este tipo de movimientos es necesario para ajustar lo que grabamos a nuestra visión. El tipo de movimiento se llama:
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MOVIMIENTO MONOCULAR PARALELAJE
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Dos o más escenas independientes cronológicamente que se muestran juntas:
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MONTAJE PARALELO
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Distancia focal muy usada ya que es el objetivo que más se parece al ojo humano (muy habitual en retratos):
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50mm
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El plano tiene dos valores:
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EN SÍ MISMO Y EN LA CADENA DE PLANOS
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Para conseguir mayor o menor profundidad de campo, debemos tener en cuenta 4 elementos:
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DISTANCIA FOCAL, FORMATO DE PELÍCULA, DISTANCIA AL OBJETO Y APERTURA DEL DIAFRAGMA
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Cuanto más pequeño es el objetivo angular, ...... es la profundidad de campo (y viceversa)
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MAYOR
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Al utilizar un formato de película menor, ..... es la profundidad de campo (y viceversa)
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MAYOR
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Cuanto más cerca esté la cámara del objeto, ..... será la profundidad de campo (y viceversa)
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MENOR
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Cuanto más abierto esté el diafragme, ...... será la prfundidad de campo (y viceversa)
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MENOR
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En el espacio del montaje podemos distinguir 2 elementos:
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EJE DE ACCIÓN Y LÍNEA DE CÁMARAS
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En el espacio del sonido podemos distinguir 3 elementos:
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PUNTO DE CAPTACIÓN DE AUDIO, PRIMER PLANO (figura) Y PLANO GENERAL (fondo)
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Cuando mencionamos el radiograma "La sentencia se cumplirá a las 12", ¿De qué estamos hablando?
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DEL ESPACIO DEL SONIDO
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Radiograma del locutor y actor canario Juan Manuel Soriano, dirigido por Armand Balsebre:
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"LA SENTENCIA SE CUMPLIRÁ A LAS 12"
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Funciones del espacio audiovisual:
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ESPACIO IN / EN CAMPO , ESPACIO OFF / FUERA DE CAMPO , CONTRACAMPO / FUERA DE CAMPO Y OFF HETEROGÉNEO
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Ruptura del espacio escénico, aniquilación del universo del relato:
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OFF HETEROGÉNEO
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Como ejemplo de espacio IN dentro del encuadre y espacio OFF fuera del cuadro (no se ve pero se intuye) podemos mencionar el filme:
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"EL ÁNGEL EXTERMINADOR" (Luis Buñuel)
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Según los 6 segmentos de Nöel Burch, ¿Qué segmentos corresponden a los bordes del encuadre?
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LOS CUATRO PRIMEROS
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Según los 6 segmentos de Nöel Burch, ¿Qué segmento se sitúa detrás de la cámara?
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EL QUINTO
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Según los 6 segmentos de Nöel Burch, ?Qué segmento corresponde a lo que hay detrás del decorado?
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EL SEXTO
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Nöel Burch diferencia entre dos espacios:
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CAMPO (espacio concreto ) y FUERA DE CAMPO (espacio imaginario)
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Según Nöel Burch, ¡ Qué espacio corresponde a lo que no se ha visto todavía (al fuera de campo)?
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EL ESPACIO IMAGINARIO
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¿En qué se convierte el espacio imaginario cuando se visualiza (por ejemplo mediante un movimiento de cámara)?
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EN ESPACIO CONCRETO
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Espacio visual simétrico al campo:
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CONTRACAMPO
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En el contracampo (espacio visual simétrico al campo) el espacio in será ..... mientras el espacio off sea imaginario y viceversa
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CONCRETO
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En el contracampo (espacio visual simétrico al campo) el espacio in será concreto mientras el espacio off sea .... y viceversa
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IMAGINARIO
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Cuando un espacio fuera de campo no se nos revela, se perpetúa como espacio ......
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IMAGINARIO
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Cuando mencionamos el filme "La rosa púrpura del Cairo" de Woody Allen, lo usamos como ejemplo de:
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OFF HOMOGÉNEO
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Afirmación del universo del relato:
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OFF HOMOGÉNEO
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El OFF homogéneo pasa de un plano de acción a un plano de reacción mediante un:
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FUNDIDO ENCADENADO
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El OFF homogéneo, mediante un fundido encadenado, pasa de in / off ; campo / contracampo a:
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off / in ; contracampo / campo
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Mediante un fundido encadenado, el OFF homogéneo pasa de un plano de acción a uno de ....
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REACCIÓN
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En el OFF homogéneo, hay un dominio absoluto de....
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LA DIÉGESIS
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En el OFF homogéneo se produce el olvido intencional des espectador, lo que conocemos como:
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OBLITERACIÓN DEL ESPECTADOR
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Como ejemplo de OFF heterogéneo podemos poner:
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"LAZY TOWN"
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En la serie "Lazy Town" no existe el....
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ESPACIO OFF HOMOGÉNEO
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En el OFF heterogéneo, todo ocurre...
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EN CAMPO (plano de acción y reacción siempre in)
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En el OFF heterogéneo se produce una aniquilación completa de....
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LA DIÉGESIS (interpelación directa al espectador)
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Cuando en determinado plano de "La chinoise" de Jean-Luc Godard la actriz nos mira a nosotros (espectadores) igual que hacen los presentadores en los informativos, se trata de un ejemplo de:
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OFF HETEROGÉNEO (aniquilación de la diégesis)
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Magnus Scheving es un ejemplo de:
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ANIQUILACIÓN DEL UNIVERSO DEL RELATO OFF HOMOGÉNEO
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Al planteamiento de que la televisión funciona como un espejo, de forma que el gusto sea lo más masivo posible, se le conoce como:
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METÁFORA DEL ESPEJO
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En la "metáfora del espejo", el espacio IN está ocupado por un presentador, en lugar de un....
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NARRADOR
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En la "metáfora del espejo", el espacio OFF heterogéneo está ocupado por el ..... , en lugar de un narratario.
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ESPECTADOR
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