GÉNERO POLICIACO AMBIENTADO EN PAÍSES NÓRDICOS CON UN LENGUAJE AUDIOVISUAL SENCILLO Y DIRECTO, CONCENTRADO EN PAÍSES NATURALES Y HUMANOS, Y QUE TRATA TEMÁTICAS BRUTALES DE VIOLENCIA SEXUAL, RACISMO, ETC	NORDIC NOIR / NOIR NÓRDICO
MANERAS DE REPRESENTAR LOS PERSONAJES, OBJETOS O ENTORNOS QUE INTEGRAN UN ESPACIO AUDITIVO, FACILITANDO INFORMACIÓN ACERCA DE SU RELEVANCIA, VOLUMEN Y SITUACIÓN EN DICHO ESPACIO CON RESPECTO A LA POSICIÓN DEL ESPECTADOR U OYENTE	PERSPECTIVA ACÚSTICA
CARACTERÍSTICAS PRINCIPALES DEL SONIDO	INTENSIDAD, TONO y TIMBRE
VIBRACIONES TIMPÁNICAS DE MAYOR NÚMERO O MENOR AMPLITUD, EN EL LENGUAJE AUDIOVISUAL SE ALTERNAN EXPRESIVAMENTE LOS SONIDOS "FUERTESZ" Y LOS "DÉBILES", QUE PERMITEN ATRAER LA ATENCIÓN O IMPACTAR AL ESPECTADOR (A TRAVÉS DE LOS "CAMBIOS DE DINÁMICA") O CREAR CIERTO ESPACIO POR MEDIO DEL RECURSO A LA ESCALA DE PLANOS SONOROS	INTENSIDAD
DIFERENCIA ENTRE AGUDOS Y GRAVES DETERMINADA POR SU FRECUENCIA, PEMITE DIFERENCIAR CON MAYOR O MENOR NITIDEZ LOS DISTINTOS SONIDOS QUE SE INTERNAN EN LA BANDA SONORA DEL RELATO AUDIOVISUAL	TONO
DETERMINADO POR EL NÚMERO E INTENSIDAD DE LOS ARMÓNICOS QUE CONTIENE UN SONIDO, PERMITE DISTINGUIR DOS SONIDOS DE LA MISMA INTENSIDAD Y TONO	TIMBRE
CUALIDAD COMPLEJA DEL SONIDO, QUE A PARTIR DEL COMPÁS Y TEMPO CONTRIBUYE A ROFORZAR O CONTRADECIR LOS EFECTOS DE LA IMAGEN VISUAL	RITMO
A LA HORA DE HABLAR DE IMAGEN SONORA EN UN ENTORNO AUDIOVISUAL DE CARÁCTER NARRATIVO, ES FUNDAMENTAL DIFERENCIAR DOS TIPOS DE ELEMENTOS	DIEGÉTIO / INTRADIEGÉTICO / HOMODIEGÉTICO NO DIEGÉTICO / EXTRADIEGÉTICO / HETERODIEGÉTICO
A TODO ELEMENTO INTEGRANTE DEL ESPACIO, LA ACCIÓN O EL TIEMPO NARRATIVO SE LE DENOMINA...	DIEGÉTICO / INTRADIEGÉTICO / HOMODIEGÉTICO
A TODO ELEMENTO AJENO AL ESPACIO, LA ACCIÓN O EL TIEMPO NARRATIVO SE LE DENOMINA...	NO DIEGÉTICO / EXTRADIEGÉTICO / HETERODIEGÉTICO
(ESQUEMA) DIMENSIÓN TEMPORAL DEL SONIDO EN EL ESPACIO AUDIOVISUAL -> RELACIÓN TEMPORAL: sonido no simultáneo (que precede a la imagen) -> ESPACIO TEMPORAL: diegético	FLASHBACK SONORO FLASHFROWARD VISUAL ENCABALGADO DE AUDIO
(ESQUEMA) DIMENSIÓN TEMPORAL DEL SONIDO EN EL ESPACIO AUDIOVISUAL -> RELACIÓN TEMPORAL: sonido simultáneo -> ESPACIO TEMPORAL: diegético	EXTERNO: diálogos, efectos, música INTERNO: diálogo interior
(ESQUEMA) DIMENSIÓN TEMPORAL DEL SONIDO EN EL ESPACIO AUDIOVISUAL -> RELACIÓN TEMPORAL: sonido no simultáneo (que sucede a la imagen) -> ESPACIO TEMPORAL: diegético	FLASHFORWARD SONORO FLASHBACK VISUAL ENCABALGADO DE AUDIO
(ESQUEMA) DIMENSIÓN TEMPORAL DEL SONIDO EN EL ESPACIO AUDIOVISUAL -> RELACIÓN TEMPORAL: sonido no simultáneo (que precede a la imagen) -> ESPACIO TEMPORAL: extradiegético	UN SONIDO PASADO (ej: voz en off) SE MEZCLA CON IMÁGENES DEL PRESENTE´
(ESQUEMA) DIMENSIÓN TEMPORAL DEL SONIDO EN EL ESPACIO AUDIOVISUAL -> RELACIÓN TEMPORAL: sonido simultáneo -> ESPACIO TEMPORAL: extradiegético	UN SONIDO PRESENTE (ej: voz en off) SE MEZCLA CON IMÁGENES DEL PRESENTE
(ESQUEMA) DIMENSIÓN TEMPORAL DEL SONIDO EN EL ESPACIO AUDIOVISUAL -> RELACIÓN TEMPORAL: sonido no simultáneo (que sucede a la imagen) -> ESPACIO TEMPORAL: extradiegético	UN SONIDO PRESENTE (ej. voz en off) SE MEZCLA CON IMÁGENES DEL PRESENTE
SEGUN EL PAPEL QUE JUEGUE EN LA NARRATIVA DE LA HISTORIA, HAY TRES TIPOS DE MÚSICA DISTINTAS:	MÚSICA OBJETIVA, DIEGÉTICA MUSICA SUBJETIVA, NO DIEGÉTICA MÚSICA DESCRIPTIVA, NO DIEGÉTICA
AQUELLA MÚSICA QUE ADQUIERE EL PROTAGONISMO ESENCIAL DE LA HISTORIA O DE LA ACCIÓN. OÍMOS LO QUE VEMOS, LA FUENTE DE LA MÚSICA ESTÁ PRESENTE Y JUEGA DRAMÁTICAMENTE	MÚSICA OBJETIVA, DIEGÉTICA
AQUELLA MÚICA QUE CREA UN AMBIENTE EMOCIONAL EN EL ESPECTADOR, APOYANDO EL DESARROLLO DE LA ACCIÓN Y POTENCIANDO LA INTENCIÓN DE LA NARRACIÓN	MÚSICA SUBJETIVA, NO DIEGÉTICA
AQUELLA MÚSICA QUE NOS HACE EVOCAR UNA DISTRIBUCIÓN REAL CONCRETA (el viento, fuego, una batalla...) UN LUGAR O ÉPOCA DETERMINADOS	MÚSICA DESCRIPTIVA, NO DIEGÉTICA
SEGÚN JEAN MITRY CUANDO, EN ESA DIFÍCIL RELACIÓN ENTRE PALABRA E IMAGEN, LA RELEVANCIA NARRATIVA DEL DIÁLOGO SUPERE A LA DE LAS IMÁGENES VISUALES, SE HABLARÁ ENTONCES DE ...	"TEATRO FILMADO"
SEGÚN SE IDENTIFIQUE O NO EN PANTALLA EL ORIGEN DE LA PALABRA PRONUNCIADA (O "VOZ VINCULADA"), RESULTAN TRES TIPOS DE VOCES:	VOZ IN VOZ OFF VOZ OVER
VOZ EN CLARO SINCRONISMO LABIAL CON EL PERSONAJE QUE APARECE EN PANTALLA, EXCEPTUANDO AQUELLOS "DESFASES" O "ASINCRONISMOS" IMPUTABLES AL DOBLAJE	VOZ IN / VOZ DIEGÉTICA
VOZ QUE SE IDENTIFICA CON CIERTO PERSONAJE QUE NO APARECE EN PANTALLA	VOZ OFF
VOZ DE ORIGEN INCIERTO, COMO POR EJEMPLO LA VOZ DEL NARRADOR HETERODIEGÉTICO	VOZ OVER
ES POSIBLE QUE LA VOZ DE UN NARRADOR HETERODIEGÉTICO COMIENCE SIENDO ... (VOZ EN LA QUE NO SE IDENTIFICA LA FUENTE DE LA QUE PROCEDE), Y PASAR A VINCULARSE A DETERMINADO PERSONAJE O NARRADOR HOMODIEGÉTICO	ACUSMÁTICA
ES POSIBLE QUE LA VOZ DE UN NARRADOR ... COMIENCE SIENDO ACUSMÁTICA (VOZ EN LA QUE NO SE IDENTIFICA LA FUENTE DE LA QUE PROCEDE), Y PASAR A VINCULARSE A DETERMINADO PERSONAJE O NARRADOR ...	1. HETERODIEGÉTICO 2. HOMODIEGÉTICO
AQUEL NARRADOR QUE COMPARTE O HA COMPARTIDO CON EL RESTO DE PERSONAJES LA MISMA HISTORIA QUE RELATA	NARRADOR HOMODIEGÉTICO
PERSONAJE QUE, AUNQUE NO ESTÉ PRESENTE EN PANTALLA, ESTÁ INVOLUCRADO EN LA ACCIÓN EN PLENA OMNISCIENCIA	ACÚSMETRO
CUALQUIER PERSONAJE PUEDE SER ... SI APARECE EN PANTALLA Y QUEDA VINCULADA SU VOZ POR SINCRONISMO LABIA (MODO DIRECTO) O POR REFERENCIA EXPLÍCITA DE LA DIÉGESIS (MODO INDIRECTO)	DESACUSMATIZADO
COMBINACIONES DE VOZ OVER (NO VINCULADA) Y VOZ IN (VINCULADA) MÁS HABITUALES	VO NARRADOR + VI DE PERSONAJES NARRACIÓN EN VO + DIÁLOGOS INTERCLADOS NARRACIÓN EN VO + MUTILACIÓN DEL DIÁLOGO
EL CASO MÁS FRECUENTE DE COMBINACIÓN VOZ IN + VOZ OVER, SOBRE TODO CUANDO SON RELATADAS POR UN NARRADOR HETERODIEGÉTICO	VO NARRADOR + VI DE PERSONAJES
CUANDO EL NARRADOR ES HOMODIEGÉTICO Y SU PROPIA VOZ ALTERNA ENTRE SU VOZ OVER COMO NARRADOR Y SU VOZ IN COMO PERSONAJE	NARRACIÓN EN VO + DIÁLOGOS INTERCALADOS
LA VOZ OVER LLEGA A SUSTITUIR EL DIÁLOGO ENRE LOS PERSONAJES, SIN QUE ELIMINE SU COMPARECENCIA VISUAL	NARRACIÓN EN VO + MUTILACIÓN DEL DIÁLOGO
MODALIDADES DE PRESENCIA SONORA EN EL LENGUAJE AUDIOVISUAL	MÚSICA o SONIDO IN / VINCULADO DE PANTALLA / DIEGÉTICO ------------------------------------------------------------ MÚSICA o SONIDO OFF / VINCULADO DE FOSO / NO DIEGÉTICO ------------------------------------------------------------- MÚSICA o SONIDO OVER / NO VINCULADO DE FOSO / EXTRADIEGÉTICO
LA FUENTE SONORA RESULTA PERFECTAMENTE IDENTIFICABLE EN IMAGEN (TIPO)	MÚSICA o SONIDO IN / VINCULADO DE PANTALLA / DIEGÉTICO
LA FUENTE SONORA RESULTA PERFECTAMENTE IDENTIFICABLE EN IMAGEN (FUNCIÓN ...)	DIEGÉTICA
AUNQUE LA FUENTE SONORA NO ES IDENTIFICABLE EN IMAGEN, LA LÓGICA NARRATIVA JUSTIFICA SU EXISTENCIA (TIPO)	MÚSICA o SONIDO OFF / VINCULADO DE FOSO / NO DIEGÉTICO
AUNQUE LA FUENTE SONORA NO ES IDENTIFICABLE EN IMAGEN, LA LÓGICA NARRATIVA JUSTIFICA SU EXISTENCIA (FUNCIÓN ...)	IGUALMENTE INTRADEGÉTICA
LA FUENTE SONORA, NI ES IDENTIFICABLE, NI SE VE JUSTIFICADA POR LA LÓGICA NARRATIVA, REMITIENDO A LA INSTANCIA ENUNCIADORA COMO MARCA O HUELLA INTENCIONAL DEL AUTOR (ESTILEMAS)	MÚSICA o SONIDO OVER / NO VINCULADO DE FOSO / EXTRADIEGÉTICO
LA FUENTE SONORA, NI ES IDENTIFICABLE, NI SE VE JUSTIFICADA POR LA LÓGICA NARRATIVA (FUNCIÓN ...)	EXTRADIEGÉTICA
INSTANCIA ENUNCIADORA COMO MARCA O HUELLA INTENCIONAL DEL AUTOR	ESTILEMAS
USO MUSICAL EN EL QUE EL SONID, VINCULADO A CIERTO PERSONAJE, SITUACIÓN O ESTADO DE ÁNIMO, PUEDE SIMULAR SU PRESENCIA AUNQUE ESTE NO SEA VISIBLE EN ESCENA	LEITMOTIV / MOTIVO MUSICAL
CONTRIBUYEN A LA SENSACIÓN DE REALISMO TANTO COMO LA VOZ HUMANA	RUIDO y EFECTOS SONOROS AMBIENTALES
A MENUDO, LOS SONIDOS ... (COMO LOS MUSICALES ) Y LOS ... (COMO EL RUIDO), SE AMALGAMAN EN UNA APARENTE CONFUSIÓN, QUE SIN EMBARGO SUELE RESPONDER A UNA MEDITADA ESTRATEGIA NARRATIVA	1. ARTICULADOS 2. INARTICULADOS
RECREACIONES AUDITIVAS GENERADAS EN ESTUDIO (NO GRABADAS EN DIRECTO), EVITANDO RECURRIR AL USO DE LIBRERÍAS DE AUDIO DE CARA A "PERSONALIZAR" LA BANDA SONORA ENRIQUECIENDO SU TEXTURA, REALISMO Y PROFUNDIDAD	FOLEY / "EFECTOS DE SALA"
PIONERO EN LA CREACIÓN DE EFECTOS AIUDITIVOS DE SALA, DE QUIEN ESTOS EFECTOS TOMARON SU NOMBRE	JACK D. FOLEY
SONIDOS QUE SE GRABAN POR CAPASNY SE EDITAN EN FUNCIÓN DE SU RELEVANCIA O EFECTO NARRATIVOS	FOLEY
REGLA DE ORO DE FOLEY	SIEMPRE PASAR DESAPERCIBIDO
SIEMPRE PASAR DESAPERCIBIDO	REGLA DE ORO DE FOLEY
TRIADA BÁSICA DE FOLEY	1. UNA MICROFONÍA ADECUADA 2. UNA SALA INSONORIZADA 3. UN SOFYWARE ADECUADO
1. UNA MICROFONÍA ADECUADA 2. UNA SALA INSONORIZADA 3. UN SOFYWARE ADECUADO	TRIADA BÁSICA DE FOLEY
QUIEN DIJO: SOUND + LANDSCAPE = SOUNDSCAPE	RAYMOND MURRAY SHAFFER
QUÉ DIJO RAYMOND MURRAY SHAFFER	SOUND + LANDSCAPE = SOUNDSCAPE
RADICAL EMANCIPACIÓN DE LOS SONIDOS CON RESPECTO A SUS FRECUENTES GENERADORAS	ESQUIZOFONÍA
"HEMOS EMANCIPADO EL SONIDO DE SU FUENTE GENERADORA. LOS SONIDOS HAN SIDO ARRNCADOS DE SUS FUENTES NATURALES DÁNDOSELES UNA EXISTENCIA INDEPENDIENTE Y AMPLIFICADA. EL SONIDO VOCAL YA NO VOLVERÁ A SER ESCLAVO DE UN AGUJERO FACIAL, SINO QUE SERÁ LIBRE DE PROVENIR DE CUALQUIER LUGAR DEL PAISAJE SONORO - ... (persona) sobre la ...	1. R. M. SHAFFER 2. ESQUIZOFONÍA
COLECCIÓN DE TODOS LOS SONIDOS REFLEJADOS EN UN AUDITORIO	SONIDO REVERBERANTE
TRATAMIENTO DIGITAL QUE PERMITE SIMULAR LA REBERBERACIÓN DE CUALQUIER ENTORNO FÚNICO O VIRTUAL, BASADO EN EL CÁLCULO MATEMÁTICO DE CONDUCCIIÓN	REVERB POR CONVOLUCIÓN o REVERBERACIÓN CONVOLUTIVA
TRATAMIENTO DIGITAL QUE SE BASA EN RESPUESTAS A IMPULSOS (RI), O GRABACIONES DE LAS REFEXIONES SONORAS DE LOS ENTORNOS FÚNICOS O VIRTUALES A SIMULAR POSTERIORMENTE	REVERB POR CONVOLUCIÓN o REVERBERACIÓN CONVOLUTIVA
LAS SEÑALES PROCESADAS CON ESTE TIPO DE REVERB SONARÁN COMO SI LA FUENTE DE SONIDO SE ENCONTRASE REALMENTE EN EL ENTORNO SIMULADO	REVERB POR CONVOLUCIÓN o REVERBERACIÓN CONVOLUTIVA
SU FUNCIONAMIENTO TRATA DE GRABACIONES DE LA RESPUESTA DE UN ESPACIO CERRADO A UN ESTÍMULO SONORO EN FORMA DE RI PARA GENERAR DICHOS "ESPACIOS". DESPUÉS ESA RESPUESTA SE APLICA AL SONIDO QUE VAYA A SER PROCESADO CON LA...	REVERB
EN EL REVERB, LA ... ES LA "FIRMA ACÚSTICA" DEL SISTEMA ANALIZADO, YA QUE CADA ELEMENTO ANALIZADO TENDRÁ UNA ... DISTINTA	RESPUESTA DEL IMPULSO
IMAGEN O SENSACIÓN SUBJETIVA, PROPIA DE UN SENTIDO, DETERMINADA POR OTRA SENSACIÓN QUE AFECTA A UN SENTIDO DIFERENTE. ATRIBUIR CUALIDADES DE UN ELEMENTO A OTRO	SINESTESIA
(SINESTESIA) LA MÚSICA Y EL AUDIO CONSTRUYEN UN ESPACIO MÁS ALLÁ DE LO QUE VEMOS, PRODUCEN SENTIMIENTOS EN EL ESPECTADOR. PROVOCAN UN...	CONTRAPUNTO A LA IMAGEN
CLASES DE MONÓLOGOS	SIMPLES ALTERNADOS COMPLEJOS AUTODIALOGADOS FICTODIALOGADOS CITADOS NARRATOS
MONÓLOGOS EN LOS QUE HABLA UN SOLO PERSONAJE, BIEN SOLO EN ESCENA, FINGIENDO DIRIGIRSE A OTRO PERSONAJE EN OFF, O BIEN ACOMPAÑADO POR OTROS PERSONAJES QUE LE IGNORAN	MONÓLOGOS SIMPLES
MONÓLOGOSO EN LOS QUE MONÓLOGOS DE DIVERSOS PERSONAJES SE SUCEDEN SIN LLEGAR A CONSTITUIR UN DIÁLOGO	MONÓLOGOS ALTERNADOS
REACCIONES MONOLÓGICAS DE DIVERSOS PERSONAJES ANTE UN MISMO SUCESO	MONÓLOGOS COMPLEJOS
CUANDO EL PERSONAJE DIALOGA CON SU "ALTER EGO" PRESENTE EN PANTALLA	MONÓLOGOS AUTODIALOGADOS
FICCIÓN DIALÓGICA QUE CARACTERIZA A DIVERSOS PERSONAJES MEDIANTE LAS INFLEXIONES DE UNA MISMA VOZ	MONÓLOGOS FICTODIÁLOGOS
MONÓLOGOS EN EL QUE SE CITA EL MONÓLOGO DE OTRO PERSONAJE O A SÍ MISMO	MONÓLOGOS CITADOS
MONÓLOGOS CONSISTENTES EN LA NARRACIÓN, EN TIEMPO PASADO Y EN TERCERA PERSONA, DE LOS PENSAMIENTOS DE CIERTO PERSONAJE	MONÓLOGOS NARRADOS

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