el texto libre de	pierre clanche, 1970
tipologia de textos narrativos segun sus acciones nucleares	texto euporico, disporico y aporico
tipologia de desenlaces del relato, telos	texto eutelico, distelico, atelico
acciones favorables a los intereses del heroe	euporico
acciones desfavorables a los intereses del heroe	disporico
acciones independientes que progresan cronologicamente	aporico
desenlance, telos favorable a los deseos del heroe	eutelico
desenlace, telos desfavorable a los deseos del heroe	distelico
desenlace, telos desprovisto de toda teleonomia	atelico
sosteñen a trama ou fio argumental	acciones principais
sosteñen a subtrama como recurso dramatico de clarificacion, ampliacion ou redundancia dos significados da trama	accions secundarias
puntos climaticos o picos de atencion	acciones principales, A-C-E
pequeños descensos, acciones complementarias	acciones secundarias, B-D-F
punto climatico superior del relato o climax	accion principal, G
epica da accion, nomadismo, territorialidade e antagonismo entre civilizacion e barbarie	western
antagonismo entre lei e as personaxes estereotipicas que a defenden ou quebrantan, segun enfoque, nun entrono urbano	cine *****
suspense o misterio, que provoca una fuerte tension emocional en el espectador	trhiller
voluntad de provocar en el espectador sensaciones de pavor, terror, miedo, disgusto, repugnancia,, horror, incomodidad	cine de terror
se centra en acciones desenvueltas por los personajes en entornos que remiten a otros generos o subgeneros	cine de aventuras
ethan descubre la añagaza de los comanches y regresa al galope	eje/satélite
ethan llega a la granja y se enfrenta a la masacre y el secuestro	nudo, nucleo
ethan opta por olvidarlo y rehacer su vida. ethan opta por negociar el rescate con cicatriz. ethan jura vengarse y rescatar a sus sobrinas. otras acciones posibles, pertenencia a género.	acciones posibles
propuestas audiovisuales que rompen todo lazo referencial con el entorno, reconstruyendo cualquier mundo posíble.	ciencia-ficcion
mi idea inicial sobre lo que puede hacer un titulo era establecer la emocion y sugerir el nucleo del tema, para expresar la historia de forma metaforica. Veo titulos como una forma de condicionar a la audiencia para que cuando empiece la película el espectador ya este emocionado	saul bass
hitchcock y bass y hermann, 1958, creditos iniciales "vertigo"	punto ataque-prologo
punto donde comienza la trama, que se emplaza despues, durante o antes de los titulos de credito, denominandose entonces prologo	punto de ataque
accion situada al comienzo de la trama que conforma el universo diegetico: definicion de personajes, antecedentes de la situacion, etc	situacion inicial, prótasis
accion especifica y fundamental del planteamiento que obliga al protagonista a tomar una determinacion	incidente desencadenante
accion que transforma radicalmente la trama de modo inesperado, que estrutura el relato en actos y se aprovecha para publicidad	punto de giro, revés
momento narrativo, oscuro, no que por acumulacion de obstaculos o protagonista se amosa ao borde do fracaso	crisis, punto critico
sucesos narrativo nuclear que polariza el resto de sucesos integrantes da trama e subtrama. a menudos violento, adoita presentarse como duelo ou forma de lance patetico, catastrofe ou epifania	climax, falso climax
ultima accion da historia, que pode emplazarse antes, despois ou durante dos titulos finais, denominandose enton eplílogo	punto final
amosa a situacion das personaxes tralo desenlace final, e cando s etorna efectista ou grandilocuente denominase apoteosis	a catarsis, situacion final
momento de confluencia da trama e as subtramas, ceralemnte coincidindo co climax, que une o destino das personaxes	punto de integracion
sucesos narrativo que da orixe a todas as subtramas. exemplo: briefing matinal na serie Hill street blues, nbc, 1981, steven bochco. steven bochco y william finkelestein ABC, 1990: cop rock. STG. phil steriaus, let´s be careful out there...	punto de asignacion
accion mostrada dos creditos de inicio, como orientacion, Woody allen, ou gancho narratico, sumario series	prologo
punto de accion crucial para a comprension do relato, que a traves do punto de xiro da paso do plantexamento ao nudo ou desenvolvemento	plantexamento ou exposicion
nucleo de conflictos no que se alcanza un grado maximo de tension, xa en forma de climax ou anticlimax	nudo ou desenlace
resolucion de conflictos plantexados en corcondancia coa natureza e intensidade dos conflictos plantexados	desenlace
punto de accion que aparece tralo desenlace e que adoita mezclarse con creditos conclusivos. pode ser extradiegetico, tomas falsas, ou matizar a rotundidade do desenlace, a modo de segundo final	epilogo
momento variante de punto final que alcanza a maxima tension dramatica, pero cuxo desenlace aplazxase ata o capitulo siguiente. e caracteristico de seriales, telenovelas e culebrons	punto de suspension
lius buñuel, 1965: simón del desierto	ejemplo hetroclito: subversion estructural y conceptual
analisis sitematico de un centenar de narraciones populares	la accion como funcion, la perspectiva morfologica de vladimir propp
deteccion de constantes, acciones	diseño de un paradigma de 31 funciones omnipresentes
aplicacion del paradigma de 31 funciones a los personajes	deteccion de variables, personajes
mejoramiento	cumplimiento de la tarea intervencion del aliado eliminacion del adversario la negociacion la agresion retribuciones, recompensa y venganza
degradacion	la falta la obligacion el sacrificio la agresion sufrida el castigo
unidad base: funcion secuencia elemental autonomia secuencias complejas	metodo de bremond
acciones, acontecimientos: secuencias, relato	unidad base: funcion
funcion origina proceso, funcion desarrolla proceso: conducta/ acontecimiento funcion clausura proceso: resultado	secuencia elemental
independencia intersecuencial	autonomia
sucesion continua, enclave, enlace: mejoria a obtener/ degradacion previsible	secuencias complejas

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